竖屏影像时代，美学表达向何处进化？

　　郭晓莹 胡春萌

　　随着移动互联网的生长，视频生产播放领域已经发生了重大转变，人们旁观网络视频的方式从传统的电脑端收看逐步转向了手机端收看。为顺应手机屏幕的画幅，竖屏视频名堂应运而生并飞速生长。这种转变不仅是影像画幅的转变，其背后更深层的转变还涉及创作方式、流传路径、审美习惯等一系列影像生态的转变。竖屏影像正在深刻影响着我们的视觉体验和未来的美学选择。

　　顺应旁观习惯的改变

　　竖屏影像美学生长需扬长避短

　　现在，面临随着手机移动端生长而盛行起来的竖屏影像，人们经常会不自觉地以为它是新生事物，而与其相对应的横屏影像，则被称为是“传统的”影像表达模式，那么事实果真云云吗？

　　现实上，竖屏影像与横屏影像险些是同时降生。竖屏影像的历史可以追溯到19世纪末，法国人艾蒂安-朱尔·马雷在1894年拍摄的《坠落的猫》被以为是天下上第一部竖屏影像。1895年，卢米埃尔兄弟制作了天下上第一部果然放映的影戏，该片接纳了横屏名堂，其宽高比为4∶3，这一比例一直延续至20世纪五十年月宽银幕影戏的泛起。总的来说，在影戏生长的早期阶段，横屏影像很快成为影戏制作的尺度。横屏影像不仅见证了影戏艺术的演进，也顺应了人类的视觉习惯和影戏产业的商业需求。

　　今天，智能手机的使用习惯使得竖屏视频更相符用户的旁观体验，尤其是在短视频和直播领域，竖屏名堂提供了加倍便捷和亲密的旁观方式。年轻一代甚至被贴上了“竖屏世代”的标签。在社交媒体和视频平台上，竖屏视频因其适合手机屏幕的特点而变得越来越受迎接。这种名堂的视频更容易吸引观众的注重力，同时也为创作者提供了新的叙事和视觉表达方式。

　　有人以为竖屏影像会给人们的审美习惯带来推翻式的转变，甚至有人郁闷竖屏影像会替换横屏影像。

　　在天津美术学院实验艺术学院副院长王帅看来，二者在差异赛道各自觉展的可能性更大：“我们的影像旁观习惯是一直转变的。今天我们习以为常的所谓的‘传统’横屏影像，现实上其尺度和画幅比例，也是随着科技提高而生长转变的。与之相对应的，我们今天讨论的竖屏影像，它是基于‘手机移动端’这个播放终端而发生的，这也是我们讨论其创新性的条件条件。在科技与产业的局限内，艺术表达是受手艺影响的。在美学局限内，纵向的画面表达和横向画面表达，都是艺术表达方式的一部门。艺术家在创作中不会被画面的横向或纵向所局限，而是选择与内容更为匹配的画幅去创作。”

　　然则不能忽视，竖屏影像的特征决议了其在叙事表达中有自然的长板或短板，这将会对竖屏影像的生长偏向发生伟大的影响。

　　天津工业大学人文学院数字传媒实验教学树模中央副主任、高级实验师车传锋以为：首先，从视觉原理来说，竖屏影像的瑕玷显著要大于优点。从心理特点来说，人的双眼是左右对称排列的，出现出一条水平线。而传统视频成像宽高比为4∶3或16∶9，也是横向的，因此传统的横屏视频节目更相符人类眼睛的心理特征。人们在旁观横屏影视节目时，眼睛会自然放松，相符旁观纪律。影戏是横向画幅，是相符人的视觉原理的，坐在影戏院里或者坐在电视机前，观众是放松的状态，很恬静很舒缓。然则若是在短时间内聚焦，看竖向画面要比看横向画面的注重力高。许多影戏的海报、广告宣传画、招贴画等，都被设计成竖向的，目的是要在短时间内吸引人的眼光，到达广告效果。

　　其次，竖屏影像的画面信息量会受到很大限制。由于竖向视频改变了画面的宽高比，虽然在画面高度上有所增添，但在横向上却窄了许多，因此在画面构图上就没有那么多横向空间了，它酿成上下构图，不存在坦荡的视野，眼光就会被约束住，可出现的内容也会变少。因此我们现在看到的竖屏影像画面，尤其是一些微短剧、微综艺的画面，大多是单一人物的构图，一样平常也就再加一两小我私人进来，但人物也都得是站立的。画面信息量少也有一定的利益，那就是观众的注重力会集中，很快明晰导演的意图，然则它的坏处就是没有多余的信息，不能释放眼睛聚焦的主要度。

　　再次，景别转变不厚实也是竖屏影像的劣势之一。在视频拍摄中一样平常有远景、全景、中景、近景和特写。景别转变就是指“远、全、中、近、特”之间的切换。对一部影视作品来说，景别转变异常要害，由于这也是推动剧情生长的一个主要手段。“从景其余叙事功效上来说，竖向视频的全景画面叙事功效有所削弱，由于竖向构图一定会导致对横向画幅内容的裁切，许多有用的环境信息被裁切掉了，因此也就不能施展很好的环境叙事功效。但竖屏视频在特写镜头的运用上，其叙事功效却会增强，这是由于竖向特写画面的内容都集中在屏幕的中央区域，竖向画幅也只有横向画幅的三分之一，这样的画面出现方式可以让观众的视线加倍集中于画面的主体上，能够有用提取画面信息，从而增强画面的叙事能力。”车传锋说。

　　画面的构图形式是人物、场景、道具等元素在画面中的有机组合形式。车传锋示意，就构图形式来说，虽然竖向视频在左右画幅上有所收窄，然而许多在横屏视频上的构图形式如对角线构图、井字形构图、S型构图、三角形构图、上下构图等形式同样适用于竖屏视频，只是有些构图形式就不太适用了，例如左右对称构图。优越的画面感不仅是怪异的视觉美感的体现，同样也是完善的画面构图形式的体现，当前的竖屏视频节目是在横屏视频的基础上生长起来的，往后竖屏影像若是想在自力赛道上生长出更多元的审美体验，还需要创作者施展更多缔造力和想象力。

　　打破传统创作和浏览模式

“中年危机”下的变与不变

尽管影片并未真正走出舒适圈，故事的框架与套路依稀可辨，就连“阿宝鸡汤”的输出方式也几乎是同款，但它是以“变”为主题的，并与《功夫熊猫》系列前三部做了一场富有仪式感的告别，同时开启了新的故事。

　　竖屏影像善于展示强体验和强情绪

　　影像画面的由横转竖，不仅带来了画面感官的转变，也带来了叙事模式的转变。

　　车传锋先容，若是耐久盯着竖屏影像去看，就会令人感应很累、很不恬静，由于它不相符人眼的心理条件。竖屏网剧的出品方和制作者对此也都很领会。以是往往就把单集时长设计得很短，通常一集也就3、5分钟。“这么短的时间怎么样才气吸引人呢？就需要把每一集内容的戏剧冲突设计得很猛烈，每一集都是这样，吸引人们高度关注，又由于剧情很紧凑，迫使人希望尽快看到了局若何，以到达释放剧情造成的心理压力的目的。”

　　“传统的横屏影视，剧情叙事节奏会有一个舒缓、猛烈、舒缓的历程，观众也会发生兴奋、放松的交替情绪状态。但在手机上看竖屏视频，由于屏幕面积小，一旦剧情酿成舒缓的，吸引力就会下降，人的注重力很容易就涣散走神了。”车传锋以为，现在的竖屏网剧不像是真正的影视作品，过短的时长，限制了其深条理内容的表达，因而很难让人发生深刻的头脑共识。而一部好的影视作品是一定会让人反思的，这种反思和共识才是这个艺术作品存在的价值。

　　当下许多观众反映，现在的竖屏短剧刚最先看看可以，但看过几部以后发现都是一个套路，就以为没意思了。

　　“人是头脑动物，只管短时间被吸引住了，然则没有获得更好的体验，当观众失去价值感的时刻，就会以为竖屏网剧酿成一种很肤浅的器械。而且现在为了吸引流量，不少竖屏网剧情节设计不会那么流通，最终吸引力就不会很高，引来流量却留不住。”车传锋说。

　　在王帅看来，今天关于竖屏短剧、竖屏影像的一些争议，一个侧面反映了竖屏影像确实存在生是非板，另一个侧面，这里也存在着改变视觉习惯的问题。

　　“依托于大银幕、电视荧屏的横屏长视频更注重故事形态，剪辑更连贯，叙事更流通。而存在于手机端的竖屏短视频，则多接纳快速直接的叙事方式，有一种更强的体验感、快速的节奏和强烈的情绪共识。”王帅以为，竖屏影像更适合显示单聚焦、单点以及更需要细节表达的内容。竖屏影像主要依托于今天的移动端，竖屏影像需要顺应人们对移动端的旁观方式。观者的眼睛与屏幕之间的距离在拉近，这决议了竖屏影像的鉴赏维度，从而影响了其内容。竖屏影像在空间表达上左右视野更狭窄、上下视野更广漠，更适合展示纵向空间或细节，在剪辑手法上加倍跳跃，作品内容更短、节奏更快。竖屏影像的创编手段都是围绕着快速发生情绪共识而运用的。

　　王帅说：“今天手机竖屏带来的是新的视觉体验和叙事习惯。现实上，我们的影像叙事习惯不是第一次被打破。中国画是卷轴式叙事，而非全景叙事，创作者在画面中运用散点透视，浏览者随着卷轴的打开，逐点阅读内容。随着电视、影戏的泛起，焦点透视的横屏时代到来，我们最先习惯于这种视觉系统。今天，移动端竖屏影像的泛起展现了新的视觉形态。在移动端的小画幅视频里，竖屏影像自己不适合处置庞大的叙事表达。对于创作者而言，需要重新思索若何行使竖屏影像的特质，在这样的画幅中建构手机视觉的图像，去做更多适合的内容或美学表达。”

　　创作生态发生转变

　　探索新形式知足时代生长的新需求

　　随着基于移动端的竖屏影像的盛行，海内外相当多的艺术家举行了多元的影像艺术实验。对于这些艺术家来说，竖屏影像所代表的不仅是画幅的转变，更是创作生态的全方位转变。

　　王帅示意：以前艺术家面临博物馆、画廊等物理空间，去思索若何创作、展示。今天，艺术创作面临的是物理空间和虚拟空间两个维度。在物理空间，观众在现场有直接的感官体验，而在虚拟空间，观众通过屏幕感受艺术。这对艺术家提出了新问题，若是作品上传到移动端，那么创作方式方式、作品形态和指向群体都要发生转变。基于移动端的数字影像的玩法与传统绘画、摄影或者传统前言视频差异，它涉及网络端上传和下载、旁观和复制以及作品版权等方面的诸多内容，背后现实是创作逻辑的转变，所有的艺术生态、流传生态以及受众群体生态都在发生转变。

　　在车传锋看来，竖屏网剧是近两年泛起的一种新的剧情类视频形式，也是对传统网剧的一种创新和探索。在传统的小我私人电脑时代，人们旁观到的网络视频只是把线下的影视作品通过数字化转换“转移到”互联网上，旁观的方式也是通过横屏的电脑显示器在一个时间相对牢固的状态下来旁观的，因此旁观体验与在影院和电视上看相比，并没有发生太大的转变。然而自从人类进入到以智能手机为代表的移动互联网时代，传统的网络视频的播放就面临着亘古未有的挑战。人们用于旁观网络视频的场所和时间已经变得完全碎片化了，岂论在什么地址，只要有网络，拿脱手机随时随地都可以旁观，而且还能够随时跟创作团队举行反馈，也可以凭证自己的希望向创作组提出合理化建议，甚至可能会影响到节目内容的后期走向。也正由于人们的这种阅读、旁观方式的转变，给网络视频节目的创作带来了亘古未有的契机，人们用较短的时间就可以旁观一部完整的网络剧，既知足了人们对旁观延续剧的热情和需求，又有用填充了人们的散碎时间。

　　对于竖屏影像的未来，车传锋示意：“有时机一定就会有难题阻碍，以竖屏网剧、竖屏综艺为代表的网络视频节目要恒久生长下去，还需要走上精致化、高质量生长的蹊径。网络视频的创作者要努力深入调研用户的细化需求，向用户提供精准化、高质量的节目内容。同时创作者还应该努力寻找符适时代主旋律的优异创作题材，包罗对时代风云的洞察，对现实生涯的关注，对法治精神的恪守，对道德伦理的遵照，对美妙人性的颂扬等，匹配适当的显示形式。每一个网络视频的创作介入者都要自觉抵制为了争取流量，而创作一些内容朴陋、夸张虚无、缺少头脑内在的低俗作品的短期做法。要起劲向影戏工业学习，以高质量的创作形成专业化产业链，确立竖屏视频的行业尺度，更好地将这一新生事物恒久生长下去。”

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责编：张晓荣
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