微短剧多出精品才走得远

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作者：简 复

在短视频伟大流量带来的盈利中发生并火热起来，微短剧已成为文娱市场不容忽视的新气力，据相关数据，2023年中国微短剧市场规模达373.9亿元。但微短剧市场一定水平上存在追求快钱、野蛮生长的征象，带来的效果是套路的味道太重、噱头太多、内容太少。

如一位从业多年的编剧所说，大部门短剧都是霸总、赘婿、穿越、战神之类的题材，通过反转与冲突的剧情，牵动观众的情绪，从而实现付费旁观的目的。一模一样的剧情虽然是槽点，但也是吸引众多网友旁观的缘故原由，有些剧情虽然狗血，但一样平常都跌宕升沉，足够吸引人。

为了追求噱头、制造卖点，有些剧情在制作的历程中有可能会突破底线，掺杂一些色情低俗、血腥暴力、格调低下、审美恶俗、三观不正的内容。为此，相关部门正在延续加大治理事情力度，加速制订网络微短剧创作生产与内容审核规则，在确立“黑名单”、推流统计机制等多个方面加大治理力度、细化治理行动。

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眼下的短视频市场，既靠噱头也靠投流，主要是靠短视频平台用户的购置来支持，相关制作公司一样平常都是凭证短视频平台用户的购置情形决议是否跟进投流。若是只是盯着用户购置数目，而不注重内容生产，从久远来看，是晦气于相关制作公司的延续生长的。第一，观众虽然容易被套路化、能发生感官刺激的器械所吸引，但他们同样期待好的、耐看的内容，也愿意为这样的内容买单。第二，专业媒体等机构也在纷纷入场，期望通过这种喜闻乐见的流传方式，探索新模式、生产新内容，为微短剧注入更多正能量。第三，随着微短剧内容的厚实和多样化，短视频平台的引流模式也势必会有所调整。以是推动微短剧向着更好的偏向生长，就要重视内容生产，多出精品才气真正拥有未来。

现在，优质微短剧作品已经最先涌现，如以传统文化、墟落振兴、青年奋斗、非遗美食等为主要内容的《逃出大英博物馆》《二十九》《我是名角儿》《我的归途有风》等。以《逃出大英博物馆》为例，该剧以拟人化的方式讲述“国宝回家”的故事，以及这几百年间中国和天下的种种转变。这部短剧不仅冲上社交平台热搜，更是引领了“国宝拟人”的相关二创内容。许多博主与网友竞相以“国宝”为主题举行创作，为地方文旅提供了不少新思绪。再如《我的归途有风》也是一部文旅剧，讲述在一线都会打拼多年的高级白领许有风，为帮已故的职场“宿敌”实现遗愿，回到乐山老家，并与青梅竹马的百年川菜店老板谢归途化敌为友，把一道道非遗美食推向天下的故事。

克日，国家广播电视总局办公厅还开展了“随着微短剧去旅行”创作设计，提出2024年要创作播出100部“随着微短剧去旅行”主题优异微短剧，推动一批实体取景地随着微短剧的热播而“出圈”，形成一批可复制、可推广的“微短剧+文旅”融合促进消费的新模式，营造随着微短剧去天下各地“打卡”的新习惯。

由于尚有市场，以是现有的网络微短剧内容制作模式、商业模式还会延续，内容、运营中的一些乱象也可能会不时泛起。但若是流量品不能成为精品，一味追逐流量就注定走不远。在生产精品的历程中，微短剧创作者需要创作更多差异类型的作品，以知足短视频平台用户对更高质量、更多品类的需求；制作公司需要战胜自身短板与不足，多在内容生产上做文章，形成优越的、努力向上的行业生态；多方需要配合起劲，让微短剧既可以遵照文艺审美纪律，又可以延续吸引用户，还可以将互联网大流量转化为正能量，推进文化事业和文化产业高质量生长，提升中华文化影响力流传力。信托随着行业生态治理的延续加码、产业协作的延续增强、正能量作品的延续指导及精品化创作的延续加速，微短剧市场只追求噱头、只讲套路的征象应该会不停改观，推动微短剧从流量爆款向精品力作转型升级。（简复）