《坚如磐石》：太多问号阻碍了观众的共情

　　钱翰

　　看法提要

　　文艺要想感悦耳心，有一个主要的原则，就是“通情达理”，只有这样才气让观众以为这是可能发生的，代入自己的情绪，去同情、去悲悯、去郁闷、去气忿，才气让他们在恶人伏诛之后，释放他们积压在心里的情绪。

　　现实主义影戏，银幕上发生的事情并纷歧定是真实发生过的，但一定要是“可能发生的”。文艺是正当的谣言，影戏制造的是幻象，而要害的是，只有通情达理，才气在幻象中让人移情。失去了这一点，影戏就很难感悦耳心，引发观众的情绪。

　　张艺谋执导的影戏《坚如磐石》上映之后，海内主要的影迷网站豆瓣上一些网友以为是题材的特殊性限制了施展，着实并不相符逻辑。事实上，这些年海内有一些反腐题材的影视作品无论在艺术性照样观众的口碑上，都取得了很大的乐成。反腐扫黑是关系到社会公正正义的主要大事，对个体和团体情绪都市造成强烈打击。文艺显示反腐扫黑顺理成章，是人心和现实之一定反映。

　　然而反映现实的文艺要想感悦耳心，尚有一个主要的原则，就是“通情达理”，只有这样才气让观众以为这是可能发生的，代入自己的情绪，去同情、去悲悯、去郁闷、去气忿，才气让他们在恶人伏诛之后，释放他们积压在心里的情绪。《坚如磐石》却没有做到这一点，虽然演员的演出功力非凡，两位主角在性格显示上都能立得住，然则情节上有太多的不合情理，严重阻碍了观众的共情。

　　影片一最先的爆炸案，把郑副市长（张国立饰）推上前台，厥后揭秘是他自导自演，妄想设计逼走黑社会老大黎志田（于和伟饰）。然而问题是，影戏中是他儿子发现情形纰谬，上来扑倒了父亲才躲过一劫。那么郑副市长怎么可能事先预推测他儿子一定能发现蛛丝马迹的细节，然后跑过来救他呢？若是没有儿子适可而止的泛起，他岂不是要被自己设计的爆炸给炸死？

国产动画的复兴之路

在这些影片中，不仅有国风原创，还有中国主创团队，彰显了中国力量在当下动画界的地位。由此不禁联想到已走过70余年岁月的国产动画，回眸之处，精彩中带着艰辛。

　　刺杀黎志田的情节也很荒唐。黎志田对头许多，对自己的平安极为小心郑重，因此天天晚上都是在旅店整整一层楼的空房中随机选择自己当天的住所，这样就没有人知道他这晚睡在那里。影戏中，他走出电梯间，把一叠房卡像扑克牌一样洗一洗，抽出一张，这就是今晚睡觉的地方。这个设定很有打击力，把黑社会老大夸张的奢靡享受和惴惴不安如惊弓之鸟的心态都充实显示出来。然而，后面的刺杀情节就很可笑了。两个持刀的杀手伪装成送外卖的，给旅店他可能住的楼层所有房间打电话，确定他睡觉的房间，然后摸到他的房间杀人。固然，黎志田有了警醒，于是设下圈套反杀了杀手，这个场景拍得看上去主要刺激，鲜血横飞，却又让人哑然失笑。黎志田这个云云小心郑重的黑社会老大，接到这样一个电话，岂非不是一定知道是杀手吗？反过来说，杀手也应该知道这样的电话，一定会引起黎志田的嫌疑，一定打草惊蛇。他们居然还规礼貌矩打开门，老忠实适用匕首向床上猛刺。云云情节更适合泛起在《疯狂的石头》这样的笑剧片，而不是一部现实题材的影戏。

　　影戏最后一段的热潮中，郑副市长过往情人的遗体被发现，她的手机被外甥女找到，这个手机藏着溃烂的证据，要交给警员苏见明（雷佳音饰）。然则她也告诉了自己信托的郑副市长这个新闻，于是双方都要争取拿得手机。黑社会这边派出的人威逼利诱，没有得逞。很新鲜，他们为什么纷歧把火炬屋子烧了？由于他们只是要销毁证据，而不非得要拿到证据。厥后苏见明拿得手机之后，却赶往自己的前女友、警员李惠琳（周冬雨饰）租住的船上，说由于公安局太远，这边离得近，就先过来。不说他知道漆黑势力已经盯上了手机，这么做有很大危险，也许这么放置是影戏为了制造戏剧冲突不得不为之，给了注释，观众也就姑妄信之；就说黑帮围攻那条船的情节，也让人不得不摇头叹气。影戏中，黑帮动用了高科技手段，用电磁滋扰屏障了手机信号，让两个警员都身处险境却无法报警。这时，女警员拿出一把事先局长特批的手枪（他们都是手艺科的，平时不带枪）向天开了一枪，给自己的同志发了信号。于是警车上路，咆哮而来。然则黑帮跟他们躲了半天迷藏，又跟拿枪的女警员僵持了半天，黑帮头子还跟他们的老大打了几回电话，商议怎么办，然则警车永远闪着灯在立交桥上盘旋，迟迟不到现场。我们可以设想，开枪的音量可以通知的距离能有多远？开车过来到底要多久？岂非警员是隐蔽在几十公里以外的郊区，然后冲到市区救援吗？这种悬念的设置，过于不合情理，把银幕上的演员完全看成工具人。

　　在旁观这些桥段时，观众似乎闻声导演在说：这个场景是为了制造危险，谁人场景是为了制造一点悬念，让观众郁闷一下；最后是为了制造牺牲，让观众震惊和同情，为了让女警员牺牲，不得不让警车离得远一点，只管再远一点，不，我们不需要思量现实可能性……然则，观众情绪的投入需要一个条件，就是这看起来像是真的。现实主义影戏，银幕上发生的事情并纷歧定是真实发生过的，但一定要是“可能发生的”。文艺是正当的谣言，影戏制造的是幻象，而要害的是，只有通情达理，才气在幻象中让人移情。失去了这一点，影戏就很难感悦耳心，引发观众的情绪。现在的反腐扫黑影戏借鉴了不少香港早年黑帮警匪片的一些手法和桥段，增强影戏的主要刺激感，知足娱乐的要求。这些借鉴有其合理之处，但导演必须明晰，现实主义影戏和警匪动作片在制造悬念和刺激感问题上的限制性条件是差其余，后者对于真实性的要求宽容得多，观众并不会去较真是否相符情理，而反腐扫黑题材则必须知足“看上去真实”的条件，才气感悦耳心。

　　从人物运气的塑造上来说，本片也远远不如《人民的名义》和《狂飙》等影视剧。影戏中的底层人物纯然只是工具，受利益和威胁的支配，老忠实实地卖力行刺、顶罪、举牌，完成黑社会老大交接的义务，甚至没有一丝一毫的犹豫，清洁利落地为了黑老大而死，完全没有一小我私人在这种生死关头有一点点属于“人”的想法和反映。这对一样平常的黑帮动作娱乐片来说，也许说不上什么太大的问题，然则在反腐题材中，则掩饰了溃烂漆黑势力对人民群众的危险所制造的社会矛盾。这一点在立意上，就离《人民的名义》相去甚远。

　　黎志田的人设则类似《狂飙》中的高启强，以一根扁担发家，可能由于影戏篇幅的缘故原由，无法像后者一样，拉长时间线周全立体地打造人物形象。然而对黎和郑这两个反面主角，影片又不惜文字描绘他们的亲情之爱，但这种反面漆黑人物的所谓爱亲人的亮点，已经是陈词滥调，了无新意，没有使人物形象变得丰满生动。若是说郑副市长的亲情问题跟情节生长有一定关系，必须形貌，那么黎志田与女儿浓墨重彩的形貌则没有什么意义，挤占了本应用来交接情节的时间。女儿旅店生产与自己的黑社会帝国的崩塌放在一起的情节设置，过于刻意而为，也没有什么感悦耳的气力。

　　影戏在情节上对照吸引人之处在于黑帮老大和郑副市长之间的明争冷战，甚至相互捅刀子。这印证了《庄子》的名言：“以利合者，迫穷祸殃害相弃也。以天属者，迫穷祸殃害相收也。”意思是，以利害关系而连系的同伙，一旦遇到逆境和灾祸，就会马上把对方放弃。相反的，依自然纯情连系的亲人或同志，当遇到灾难痛苦时，关系连系得反而越坚定。两个反面主角的自相残杀，家庭破碎，与苏见明与李惠琳之间的相濡以沫、奋掉臂体态成了鲜明对照。这种对照在其他影视剧中也有显示，然则本片中看成情节自始至终的主线来形貌，照样很突出的，算是一个震撼点。

　　反腐扫黑题材的影视剧还会继续拍下去。一方面，反腐永远在路上，是一个耐久的历史历程；另一方面，人民群众体贴反腐，对溃烂和黑社会的恼恨之情，需要获得文艺的显示。然则反腐题材影视作品怎样拍才气真正感悦耳？怎样引发观众的共情？这是每一个导演都必须想清晰的课题。

　　（作者为北京师范大学文艺学研究中央教授）

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